...tormenta de verano...

...¿Has visto alguna vez formarse una tormenta en un día caloroso de verano?...... Es un fenómeno grandioso, sobre todo en las montañas. ...Al principio no se observa nada, pero el propio cansancio nos hace sentir que algo flota en el aire. Luego, se oye tronar por aquí y por allá. No se sabe con seguridad de dónde llegan los truenos. A continuación, las montañas parecen de pronto misteriosamente próximas. No se mueve un soplo de aire y, sin embargo, las nubes ascienden apelotonadas. Las montañas desaparecen casi tras un muro de vaho. Las nubes se acercan desde todas partes, pero no se nota ningún viento. Los truenos aumentan. Todo presenta un aspecto amenazador y fantasmal. La espera se prolonga......De pronto, todo se desata. Al principio es como una liberación. La tormenta desciende al valle con relámpagos y crujidos por todas partes. La lluvia golpetea con gotas gruesas y pesadas. La tormenta ha comenzado en alguna estrecha hondonada del valle. El eco de las paredes rocosas hace que retumben los truenos. El viento llega de todos lados. Cuando todo haya pasado y caiga por fin la noche tranquila y estrellada, te resultará difícil explicar de dónde salieron todas aquellas nubes de tormenta y qué trueno correspondía a cada rayo...

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Giorgio de Chirico e il museo...

Giorgio de Chirico e il museo...
En 1974 Giorgio de Chirico (1888 - 1978) fue elegido Académico de Francia. En su discurso de aceptación del uniforme verde y del bicornio, el Pictor Optimus declaraba que “Ser atrevidos cuando tu pasado puede salir comprometido es la señal más grande de fuerza”. El genio de Volos moriría pocos años después y su declaración tiene valor de epígrafe que sella su aventura creativa. Según Maurizio Fagiolo dell’Arco, uno de los máximos cultores de la obra de este maestro, Giorgio de Chirico fue el último individualista del arte del siglo XX. El gran Metafísico consiguió demostrar que el artista puede, y debe, seguir el hilo de Ariadna de su mente, incomprensible para los demás. Puede pintar la acrópolis de Atenas y los caballos en la orilla del mar de Tesalia, los arqueólogos y las plazas como cuadrantes de un reloj de sol, los maniquíes y las estatuas griegas, los interiores abarrotados de objetos y los infinitos espacios desiertos, los hombres y su sombra, el viandante y su fantasma. Puede explorar el Renacimiento y el barroco; puede estudiar a los flamencos y a Miguel Ángel; y puede volver a su antigua pintura. Y durante décadas, nadie – ni pintores, ni críticos, ni público – han dejado de sorprenderse ante esta inquietante ubicuidad, aunque poco después no dejaran de estigmatizarla.Reconocido como Profeta de lo Moderno por sus cuadros de enigmas y de melancolías, en los años veinte de Chirico se aleja de las vanguardias y del enfoque metafísico, retoma el camino de la tradición y se coloca en el rol del Pictor classicus. Cultor de la pintura antigua en la que redescubre “esa sensación de vibración y de vida interior de la materia pictórica que confiere belleza y atractivo al cuadro” de Chirico se vuelve enemigo acérrimo del modernismo e inicia un recorrido por los museos para copiar obras de Miguel Ángel, Rafael, Tiziano y Reni. Un retorno al orden que compartió con otros maestros del siglo XX como Renoir, Picasso y Derain, pero que nunca le fue perdonado al padre de la pintura metafísica. Su producción posterior fue pasada por alto o ignorada y sus obras maestras metafísicas, presentadas con otra piel, fueron objeto de mofa y tachadas de ser el fruto de una evidente falta de inspiración.Treinta años después de su muerte, la compleja trayectoria artística del Pictor Optimus ha sido reconstruida en la exposición “de Chirico y el museo” de la Galería Nacional de Arte Moderno de Roma, donde desfilan casi todas las obras inéditas que el maestro guardaba en su taller de Piazza di Spagna. La muestra, realizada en colaboración con la Fundación Giorgio e Isa de Chirico, reúne unas cien obras entre cuadros y dibujos, que documentan la relación entre el pintor y el arte del pasado en un recorrido articulado en seis etapas. La primera es la sección “Mitología y arqueología” con obras sobre la mitología clásica. En la sección siguiente – “Los d’après de los grandes maestros” – desfilan las copias de las obras de Rafael (“La Embarazada”) y de Miguel Ángel (un “Tondo Doni” que de Chirico empezó poco antes de morir y que dejó inacabado), y luego la copia de una “Lucrecia” de Durer, un “Baco” de Guido Reni, una “Cabeza”, copia de Tiziano, un anciano de Fragonard y los caballos de Van Dyck y Delacroix.La sección dedicada a “La gran pintura” documenta a un de Chirico que estudió las técnicas pictóricas de los maestros del pasado. El juego del artista se vuelve más sutil, en una trama de citas y referencias: una Angélica suya imita a la Andrómeda de Velázquez; el retrato de Isa, su mujer, evoca a la Madame Leblanc de Ingres; la pose de una mujer en bañador remite al lánguido trasero de la Venus de Velázquez; un enorme Capricho veneciano de 1951, nunca expuesto en Roma, parece emular en caricatura los grandes lienzos de Veronés. Su pasión por el color lleva a de Chirico a acercarse a los flamencos y a Rubens, modelo de estudio y de inspiración, como se puede apreciar en la sección "Da Rubens" (copiado de Rubens), que reúne por primera vez todos los cuadros inspirados en el maestro barroco. De su reinterpretación de los estilos de los maestros de la tradición, en los años 60 y 70, de Chirico pasa a la sistemática reinterpretación de sí mismo, al abrir esa fase de su pintura denominada "neometafísica": de Chirico vuelve a los centauros y a los arqueólogos, a los maniquíes y a las musas inquietantes con resultados que anticipan cierto gusto postmoderno. Y puesto que el oficio de pintor no puede prescindir del dibujo, "arte divino, base de toda construcción plástica, esqueleto de toda obra buena", la exposición finaliza con las obras en papel de de Chirico: los estudios y los bosquejos, también éstos inspirados en lo antiguo o en los grandes maestros, entre los que destacan las doce ilustraciones de la farsa "Siepe a Nord Ovest" de Bontempelli, publicado en 1922 en la revista de los "Valores Plásticos"...

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panorama ciego...

...Panorama ciego de Nueva York...

...Si no son los pájaros cubiertos de ceniza,si no son los gemidos que golpean las ventanas de la boda,serán las delicadas criaturas del aire que manan la sangre nueva por la oscuridad inextinguible.Pero no, no son los pájaros, porque los pájaros están a punto de ser bueyes;pueden ser rocas blancas con la ayuda de la luna y son siempre muchachos heridosantes de que los jueces levanten la tela.Todos comprenden el dolor que se relaciona con la muerte,pero el verdadero dolor no está presente en el espíritu.No está en el aire ni en nuestra vida,ni en estas terrazas llenas de humo.El verdadero dolor que mantiene despiertas las cosas es una pequeña quemadura infinitaen los ojos inocentes de los otros sistemas...

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ansiedad...

Normalmente cuando se experimenta algún tipo de ansiedad, el individuo no sabe a ciencia cierta que es lo que la está provocando, precisamente allí reside su impacto, en el desconocimiento de la causa motivadora de esta emoción negativa, a diferencia del miedo que está asociado hacia algo específico y definido, la ansiedad es indefinida y difusa. Cuando se siente ansiedad se manifiesta como una intranquilidad general, acompañada de alteración emocional y cierta ofuscación mental. El individuo en cuestión sabe que algo no está bien, pero no puede precisar con exactitud qué es lo que le está pasando. Si no se canaliza rápidamente esta energía negativa, comienza a perturbar el funcionamiento integral de la personalidad, sintiendo un nerviosismo que al comienzo es leve e imperceptible y posteriormente puede llegar a convertirse en un serio malestar, llegando incluso a la necesidad de ayuda terapéutica. Es muy natural el sentir nerviosismo ante situaciones nuevas o alarmantes, lo mismo que cuando vamos a enfrentar algo para lo cual no nos sentimos lo suficientemente preparados.

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FELICITACIONES...

ANGLAIS: happy new year ARABE: عام سعيد (aam saiid) BERBÈRE: asgwas amegas ALLEMAND: ein gutes neues Jahr CHINOIS: xin nian kuai le / xin nian hao CORSE: pace e salute FRANÇAIS: bonne année ESPAGNOL: feliz año nuevo ESPÉRANTO: felicxan novan jaron GREC: kali chronia / kali xronia KABYLE: asseguèsse-ameguèsse LATIN: felix sit annus novus PERSAN: سال نو مبارک (sâle no mobârak) RUSSE: С Новым Годом (S novim godom) TURC: yeni yiliniz kutlu olsun MALTAIS: is-sena t-tajba JAPONAIS: akemashite omedetô ITALIEN: felice anno nuovo, buon anno HINDI: nav varsh ki subhkamna BRETON: bloavezh mat / bloavez mad ALSACIEN: e glëckliches nëies / güets nëies johr FLAMAND: gelukkig Nieuwjaar INDONÉSIEN: selamat tahun baru KANNADA: hosa varshada shubhaashayagalu LUXEMBOURGEOIS: e gudd neit Joër MONGOL: shine jiliin bayariin mend hurgeye (Шинэ жилийн баярын мэнд хvргэе) SUISSE-ALLEMAND: es guets Nöis HAWAIIEN: hauoli makahiki hou

...saludos...feliz 2009...

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aportemos unos deseos...

...saludos amigas/os...

...aportemos unos deseos...

...Se termina un año y comenzará en breve uno nuevo..."Va a ser un año duro" presagian todos los tertulianos, opinadores, previsores y demás...Nacerán millones de seres humanos...Obama será presidente...Se descubrirán nuevos factores genéticos de las enfermedades...Surgirán nuevos amores...Haremos nuevos amigos y perderemos algunos que no lo eran... Viviremos momentos dulces y también amargos... Mi hijo me pasará en altura y mi hija aprenderá mucha anatomía... En fin, como la vida misma...Os deseo lo mismo que quiero para mis seres queridos...Aportemos cada uno aquí unos deseos... Y que se hagan realidad...

...saludos......paz y amor......felices fiestas...

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